2021年夏の東京五輪が終わってしばらく経ったある日。ぼくは、関係者にそう伝えられました。「大丈夫。全然問題ない。逆境の中でもできることを証明しよう」チームメンバーにそう伝えました。
コロナ禍、無観客、選手選考の遅れ、さらにはアゲインストな世論の流れ。オリパラの歴史を振り返ってもあまり例のない、制約と事情のなか、ぼくは東京2020パラリンピック開会式に、クリエティブプランナーとして挑んでいました。
今回は、コラム連載を始めるにあたって、編集部から提案のあった「東京2020パラリンピックの開会式」というテーマで書いてみたいと思います。
ぼくのクリエイターとしてのキャリアは、20代後半からという遅いスタートだったのですが、当時は映像やグラフィック制作をする仕事が主流でした。その頃から、いわゆる"あたらしいギミック"や"新しい撮影手法"が好きなタイプ。映像で言えば、タイムラプスやハイスピード撮影、コマ撮りなどをCMなどで試していました。
そうした新しい表現手法の追求は、15秒や30秒のCMの世界や紙の上では収まりがつかなくなり、気がつくと「メディアにとらわれない方が楽しい」と思うようになりました。そういうわけで、デジタルテクノロジーに行き着いたのです。
「デジタルテクノロジーとか難しくない？」とよく言われますが、コードがかけなくても基本原理を理解していれば、ペンや紙などと同じように使えるというのがぼくの持論です。
ぼくには5歳の息子がいます。いつも家中のあちこちに落書きがあったり、謎の作品が貼られていたりしますが、息子が鉛筆→クレヨン→絵の具と道具をつぎつぎとアップデートするのと同じ感覚です。
AdobeのIllustrator、Photoshopなどの延長にAI（機械学習）やRoboticsがあります。UnityやTouchDesignerといった表現系のツールなども、とにかく遊びながら試してきました。
これまでの仕事でいうと、世界初のタレントアンドロイド「マツコロイド」を開発したり、AI監視社会から逃れる衣服「Unlabeled」を開発したりしてきました。
