アーティストやクリエイターが自らの活動によって生計を立てられる、成功することは、市場主義経済において自己実現とともに語られ称賛されることが多い。しかしこの過程は、当事者を労使の権力関係のなかにたやすく取り込んでいく危険性をはらんでいる。そういった不平等な労使関係を是正するために、このような公的措置が果たす役割は重要であると、アンテルミッタン・デュ・スペクタクルは教えてくれる。
現代の資本主義社会に生きる私たちにとって、労働者が自ら生み出したものの正当な所有者となることは難しい。その正当な権利を取り返すため闘わなければというのは簡単だが、クリエイティブな仕事の世界においては、あまりにも多くの障壁があり、その障壁が問題の本質を何重にも覆い隠している。そして、多くの場合、そうした状況で働く人々には、声を上げられるだけの十分な保障が確保されていない。
しかし、であるからこそ、市場の論理に基づいた権力構造と独立した（しなければならない）機関が、クリエイティブ労働に従事するアクターを「労働者」としてとらえ、労働者の権利を守っていくことが、すべてのアーティストやクリエイターが、市場主義や競争主義にとらわれず自分の仕事にやりがいを感じるために必要不可欠であると感じる。
今本当に必要とされているのは、短期間の芸術振興プロジェクトだけではなく、日本の文化芸術活動を根底から支える政策や、クリエイティブ労働に従事するすべての人間の労働の権利を保障する抜本的な政策なのではないだろうか。
中條千晴（ちゅうじょう・ちはる）◎仏リヨン第三大学准教授。1985年生まれ。専門は文化社会学、ポピュラー音楽とジェンダー。翻訳に『女性ジャズミュージシャンの社会学』（青土社、2023年）、代表的論文に「Women's movements in Japan in the 1970s : Transgression and Rejection」in Eileen B et al,「Engendering Transnational Transgressions」（共著 Routeledge、2021年）、「フィメールラッパーの恋愛表象 : 逸脱・密猟・対話」（ユリイカ 青土社、2023年）など。
