前編はこちら。
小山薫堂（以下、小山）：中塚さんが、いちばん好きなひらがなは何ですか。
中塚翠涛（以下、中塚）：「あ」。ありがとうの「あ」ですし、五十音の始まりでもある。この丸みも好きです。薫堂さんは?
小山：意外と「ん」が好き。「薫堂」にも入っているし。「う」もいいですよね。
中塚：「う」は、縦長に書くだけで、文章に抑揚がつき、流れが出ます。「し」も、小さいよりは滑らかにスーッと長く書くと、大人っぽい印象になる。すべての文字を一文字ずつきれいに書くのも大事ですが、大小の付け方のコツを覚えると、文章にリズムが出てまとまりやすくなります。
小山：なるほど。「書」って不思議だなと思うのは、すごく上手だけどときめかない字もあれば、上手ではないけれど雰囲気があって好きな字もある。書だけでなくアート全般に言えることなのかもしれないけれど、この差は何だと思いますか。
中塚：......欲があるかないか、なのかな。上手に書けることはひとつの目標ではありますが、その方の筆圧や筆の息遣いというのは、心の裡を率直に反映してしまうものかなと思います。欲をかかずに生きること、心を清らかにずっと平静でいることは難しいけれど、なるべくそうありたいです。
小山：欲というのは、芸術家にとって毒にもなるし薬にもなるものですか。
中塚：欲望があるからこそ生まれるものもきっとあるだろうし、毒と薬の二面性を理解しておくことが重要かもしれません。
小山：表面的な目先の欲がいちばん企みっぽく見えそうですね。気をつけよう（笑）。
中塚：それでいうと、「企画」という言葉はまさしく「企」という漢字を使いますよね。
小山：そうなんです。それでいつも企画と芸術の違いが気になって。どうすれば芸術として受け入れてもらえるのか、と......。
中塚：でも、企画として世に発表されているからこそ、人が足を運びやすいのも事実ですよね。企みのまるでないものは、野に咲く一輪の花のように健気で美しいかもしれないけれど、広く知られることは難しい。作品にコンセプトをもたせることは大切ですし、メッセージを込めることでアートは人の心に残るのだと思います。そういう意味でも、企画として芸術を届けることも大切なのではないでしょうか。
