機械が銀色の円盤を回し、ダイヤモンドの針が数式から導かれた軌跡を刻んでいく。削り終えた円盤も並んでいて、表面には生き物の輪郭のような曲線が浮かんでいた。
線のもとには、インドの数学者ラマヌジャン（1887〜1920）に直接由来する数式、その周辺の数学的な構造、そしてそれらを手がかりにAIと合成した実験的な式がある。数式を有限の範囲で計算して得られる場を、円盤上の線の動きや間隔へ変換する。最終構成では、真鍋大度が選んだ5層の模様を重ね、異なる秩序を一つの面に浮かび上がらせている。
数式は計算、経路の生成、機械の運動を経て、金属の表面に線として刻まれる。そこには加工できる幅や間隔の制約がある。円盤に残るのは数式そのものではなく、いくつもの変換を経た物質的な痕跡だ。
ライゾマティクスの《After Understanding》（Concept by Daito Manabe）を展示した、東京・天王洲のギャラリーKOTARO NUKAGAでの個展。理解のあと、という名を持つこの作品は、答えや形に説明と理解が追いつかないとき、人はそれらとどう付き合うのかを問うていた。
誰も理解していないのに「正しい」とは
真鍋が展示で伝えたかったのは、知性の前提が揺らいでいることだった。
「知性って、そもそも人間が理解できる前提で存在していたと思うんです。でもいまや危うくなっているんじゃないかと。iPhoneがどう動いているか消費者は知らない、というのとは違う。作っている人は知っているので。しかしこれからは、地球上の全人類が知らないのに“正しいもの”を、新しい知性が作り出してしまう」
これまでの「わからない」は、分業の上に存在していた。自分は知らなくても、どこかに理解している人がいる。真鍋が問うのは、その前提さえ失われたらどうなるか、ということだ。計算で確かめられる範囲と、人間が理解できる範囲。その隔たりをどう受け止め、何を根拠に結果を信頼するのかが問われる。
「この半年くらいで、人間が理解できる知性と、理解できない知性が分かれていく気がしています。人間が理解しないものには価値がない、というスタンスをどこまで続けられるか。今ちょっとわからないですね」
