ジョーンズにとって、このプロジェクトは人生を変えるものとなった。だが、彼女の先見性や戦略、そしてAIツールを、市場性のあるブランドへ変換させた能力こそが、ザニア・モネの物語で最も感服すべき部分かもしれない。先日、ニール・ジェイコブソンの独立系音楽レーベル「ホールウッド・メディア」は、入札合戦の末に、モネと最大300万ドル（約4億4000万円）のレコード契約を結んだと報じられた。
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しかし、この分野の大部分は未開拓の領域であり、未だ境界線は引かれていない。米国著作権局では現在、「人間の関与を伴って制作された楽曲」を著作権保護対象と承認している。しかし、完全にAIによって生成された楽曲は境界領域に留まる。SpotifyやApple Musicのような音楽ストリーミングサービスは、AI生成楽曲をどのように取り扱うべきかということに関する明確なポリシーを未だに確立していない。今のところ、ほとんどのAI生成楽曲は、従来の人間が創作した楽曲と同じ流通ルートで配信されており、それ相応の印税が発生している。
しかし、法的な曖昧さは、革新と訴訟を促進する可能性がある。すでにいくつかの大手音楽会社は、Sunoとその競合企業の「Udio」に対し、著作権者の許可なく著作物でAIを学習させた疑いがあるとして訴訟を起こしている。法廷がこれらのAIプラットフォームに不利な判決を下す可能性を考えれば、ザニア・モネの300万ドルの契約のような取引は、不安定な基盤上の賭けだと言える。
AI生成アーティストのみならず、ボットから人為的なプレイリスト配信まで、AIを使ったストリーミング操作は数値データを歪める可能性がある。そのため、各ストリーミングサービスに対して、監視の強化を求める声が高まっている。
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