4月13日に公開されたばかりの映画「さよなら、僕のマンハッタン」、邦題はやや叙情的なタイトルとなっているが、原題は「The Only Living Boy in New York」で、これもまたサイモン＆ガーファンクルの曲から取られており、もちろん当該の曲もメインテーマとして作品中に流れる。
「ベイビー・ドライバー」のエドガー・ライト監督は1974年の4月生まれ、「さよなら、僕のマンハッタン」のマーク・ウェブ監督も同年の8月生まれ、生まれた国はイギリスとアメリカという違いはあるものの、奇しくも同じ年生まれのふたりが、立て続けにサイモン＆ガーファンクルの曲をタイトルにして作品を発表したのは、同時代をともにしたオールドファンとしてはなんとなく嬉しい。
さて、にわかに1974年生まれの映画監督たちによってクローズアップされているこのデュオだが、実は「ベイビー・ドライバー」も「The Only Living Boy in New York」（邦題は「ニューヨークの少年」）も、1970年に発表された彼らのアルバム「明日に架ける橋」（原題は「Bridge over Troubled Water」）に収録されていた曲なのだ。
しかもB面（レコードの時代の懐かしい呼び方だが）の2曲目が「ベイビー・ドライバー」、3曲目が「The Only Living Boy in New York」で、映画公開と同じ順で並んでいた。どちらもヒット曲のB面にも収録されていたが、けっしてそれぞれがヒット曲と呼ばれる有名なものではなかった。
この、自分たちが生まれる前に発表された、どちらかというと目立つことのなかった佳曲を、タイトルに冠して、劇中の重要な場面で使用した、1974年生まれの両監督にはただただ拍手を送りたい。
彼らの曲に何を見出したのか、心中を察するのはなかなか難しいことだが、サイモン＆ガーファンクルが残したものが、いまもクリエイターたちの創作意欲を刺激しているということは確かなことだ。
ポール・サイモンとアート・ガーファンクルからなるこのフォークデュオが大きな人気を得るにいたったのも、映画が絡んでいた。1967年に公開されたアメリカン・ニューシネマの名作「卒業」（マイク・ニコルズ監督）だ。
劇中で使用された彼らの曲「サウンド・オブ・サイレンス」と「ミセス・ロビンソン」が大ヒット、それまでもある程度の人気は得てはいたが、この映画のサントラ盤をきっかけに、一躍、世界的にもブレークし、1970年に発表した前述の「明日に架ける橋」では、グラミー賞最優秀アルバム賞も得ることになる。
話は逸れてしまったが、今回、取り上げようとしているのは「The Only Living Boy in New York」、「さよなら、僕のマンハッタン」についてだ。この作品もまた、以前「ペンタゴン・ペーパーズ／最高機密文書」で紹介したブラックリストから生まれた作品だ。
ただし、「ペンタゴン・ペーパーズ／最高機密文書」が、2016年に登録されてからわずか1年足らずで映画化されたのに比べ、この「さよなら、僕のマンハッタン（The Only Living Boy in New York）」がブラックリストに載ったのは2005年で、そこから17年の時を経て作品は公開された。
脚本を執筆したのは、アラン・ローブという、1969年アメリカのイリノイ州生まれの脚本家。のちに映画やテレビドラマのプロデューサーとしても活躍するが、当時はロサンゼルスからニューヨークに移り住み、この脚本を完成させた。
そして、この年、彼が書いたもうひとつの脚本「Things We Lost in the Fire」（邦題は「悲しみが乾くまで」）が、ブラックリストで「最も気に入った脚本」の第1位にも選ばれている。
